柳青（前排左一）与村民交谈。

关于文学作品的评价问题，柳青曾明确表示，要“六十年一个单元”，六十年后还有人看，才说明作品是立得住、传得开的。如今，距离《创业史》第一部发表已经整整60年了。60年间，时代不断发展变迁，文学观念也随之不断调适，梳理中国当代文学的历史进程，《创业史》仍是无法绕开的。

为了写作这一部反映20世纪50年代中国社会深刻变革的长篇小说，柳青放弃在北京的工作，落户陕西省西安市长安县皇甫村，扎根14年。他和皇甫村村民一起，深度参与了如火如荼的社会主义实践，走出了一条与人民一道前进的生活和创作的道路。

“黑夜开完会和众人睡在一盘炕上”：在人民中实现对人民的书写和讴歌

从北京返回陕西，选择一个地方长期落户，对柳青而言，并不是偶然的选择。从1943年到1945年，他就有过比较充分的基层工作经验。那时候，他还有些担心下乡驻村会影响写作。但随着工作深入，他对如何看待生活和写作之间的关系，对如何处理作品与时代、作品与人民生活之间的关系等，有了进一步的认识和理解。

这是柳青创作生涯中非常重要的“米脂三年”。在这期间，柳青扑下身子，一心要为老百姓做一些具体、管用的服务工作，包括如何写介绍信、种棉花怎样更科学、娃娃头上长疮该如何治疗等。这些具体的经验，不仅使柳青获得丰富的写作素材，也在更深层次上完成了个人观念上的自我“改造”。有了情感转变，于是“黑夜开完会和众人睡在一盘炕上”，就“不嫌他们的汗臭，反好像一股香味”。柳青的“米脂三年”在文学上的主要成果是长篇小说《种谷记》。这部作品更为重要的意义，是柳青获得了处理写作和生活关系的一种重要经验。

为了实现神圣的文学梦想，为了落笔时有充分的情感储备，为了尽量摸透生活的内在规律，为了抵达更为广阔的生活现场，柳青毅然挥别相对而言更为舒适的大都市，一头扎进乡村生活的海洋，在火热的生活一线汲取营养、捕捉灵感、寻找素材，在生活之中完成对生活的提炼与升华，在人民之中实现对人民的书写和讴歌。

主要人物有原型、故事有来由：让作品为他人提供切实、科学、有效的参照

虽身在火热生活的实践，但柳青迟迟无法完成计划中的一部作品，因为生活和创作不在一个频次，难以对接上。对创作而言，现实生活总是在提供新的课题，召唤新的创造。有感于新的人物形象与新的伟大实践，柳青索性放下手中的笔，跑到田间地头，与普通劳动者一起参与具体生产与生活。他希望充分参与到一个互助组创立的全部过程。王曲公社皇甫村的王家斌引起柳青的注意。在与王家斌接触之后，柳青很快就被这个“新人”身上所蕴含的新思想、新情感深深吸引。

围绕王家斌，柳青在构思新的作品，他的创作灵感在重新开启，那些曾经陷入僵局甚至被迫关闭的创作思路，正在渐次重新开放。

《创业史》中的主要人物，几乎都有原型。有的直接以某一个人物为原型，很多人则是杂取种种、合成一个的塑造方式。有意味的是，书中吸引众多读者的梁生宝和徐改霞恋爱的故事，却和王家斌并无关系，那是一位名叫郭福娃的姑娘的故事。对于这些年轻人的恋爱经历，柳青是熟悉的，这使他在创作时，能准确把握青年男女的恋爱心理。

柳青在人物故事的具体进展中，十分细致地写下这些事件的缘起、进程和结果，就是为了让作品能够为他人提供切实、科学、有效的参照。

力求缩短表现手法与群众化之间的距离：作品要让人读得懂

就在柳青为即将动笔的作品进行准备过程中，杜鹏程的《保卫延安》出版并广受好评。在认真阅读这部作品后，柳青认为，《保卫延安》的成功要点有二：“一个是杜鹏程始终生活在战斗中，小说是自己长期感受的总结和提炼，所以有激情；一个是写作时间长，改写次数多，作者一边写一边读了很多书，使写作的过程变成了提高的过程。”这两点，后来也成为他写作《创业史》的重要经验。

柳青说过，写小说就像是一根扁担，“一头挑的是生活，一头挑的是技巧”。为了让那些虚拟人物都鲜活生动，柳青仔细揣摩恩格斯、高尔基关于人物塑造方式的理论，还悉心阅读《红楼梦》这样的中国古典文学经典作品，从中获取营养。他努力让即便是文化水平较低的读者，也能比较容易从作品中理解他所要传达的思想，“要使作品既深刻生动，又明白易懂，缩短表现手法与群众化之间的距离”，是“我们艺术技巧方面的一个较大的问题”。因为艺术技巧的变化，出自作家自身的生活经验。是不同的生活经验，促使作家完成了个人艺术技巧的探索。□马佳娜