近日，热播剧《心居》以“房”为起点，围绕着姑嫂关系的主轴探析家庭故事，用新海派题材、细腻的女性视角，在荧屏上实现了对时代生活的一次扩写。剧中，新房、二手房购房政策，摇号、房屋置换等细节构建出的真实感，穿插着柴米油盐、小打小闹的生活日常，埋藏着幸运意外、大起大落的人生境遇，加上演员们的熟稔演技，描绘出上海不同家庭背景、教育状况、社会阶层的众生相，聚焦的是时代奋斗，关切的是社会肌理。

一边是买菜时不忘顺把葱的外地媳妇，在家全职带娃，心心念念就是在这个城市买一套属于三口之家的小房子，于是逼着不求上进的老公去问大姑子借首付；一边是在自家阳台悠闲做着瑜伽，穿梭在宽敞衣帽间和摩登办公室的单身都市女白领，为了置换一套更大的房子，准备找人假结婚。外地人与本地人、全职主妇与事业女性、市井生活与小资腔调，《心居》的故事在冯晓琴、顾清俞这对姑嫂的鲜明对比中徐徐展开。

如果说《人世间》全景式地记录了半个世纪的社会变迁，那么《心居》则是一幅细腻的沪上市井图。从繁华的现代化高楼到锱铢必较的市井，房子折射着上海普通百姓的生存状态，在居住意义之外，更是“身份”的证明。对普通人来说，房子不仅仅是风光的“面子”，更是刀刀见肉的“里子”。

创作反映上海当下各个阶层老百姓生活的作品，房子是绕不过去的一个话题。《心居》从房子说起，但把“心”放在了“居”前面。房子是切入点，更多的是在写人和人之间的关系，写以顾家为轴心的一个大家庭衍生出来的形形色色的人，为了心中所想、心中所愿，怎样全力以赴去打拼生活，以及每一个人在生活中的挣扎向上、在情感中的求索失落。当烟火气飘散，你会发现作品直击的是关于家和人的最终命题。

房子对应的“家之所居”，其实是具象化的“心之所栖”。剧中人对房子的诉求，折射着都市生活方方面面的精彩与困境。《心居》透过与房子有关的各式行为，探析的是都市人的内心所需。

在《心居》中，每个出场的人物都有自己的“小心思”“小算盘”，但难得的是，对于隐藏在热气腾腾人间烟火背后的各种矛盾冲突，这部剧也给出了具体的解决方案，那就是宽容和理解，这也正是《心居》能够得到观众认可的重要原因。毕竟，家是包容的，是人们对抗各种生活暴击的避风港。比起物质层面上的房子，相互关爱、帮助更能支撑起一个完整的家。

冯晓琴的“精明”在剧中被展现得一览无余。为了在上海有个家，她嫁给本地男，试图用婚姻改变命运，但无奈老公不思进取；她想买房子，但当了多年的家庭主妇手里根本没钱。“买房”是冯晓琴长久以来的“执念”，她拼命想抹去“异乡”身份，一心要在钢铁森林中找到归属感、安全感。然而，女人的安全感很多时候并不来源于婚姻和房子，而是经济上的独立。老公突然离世后，这个任劳任怨、勤恳付出的好媳妇，性格中的倔强和坚强一夜间被加倍激活。几天无话无泪后，突然决定起诉把玻璃放在楼道里引发悲剧的邻居，要求赔礼道歉并赔偿一元钱。她争的不是补偿，只是道理。家人起初不理解，但冯晓琴心里明白，自己求的只是心安，不能背着害死丈夫的过失自责到崩溃。

心结解开了，人生低谷中的冯晓琴也幸运地得到了家人的理解和支持，那些背后默默的帮助令人动容。一切就这样重新开始。剧中，冯晓琴穿着外卖服骑着电瓶车穿梭在车流中，为生活奔忙，也经历着人生的阵痛、成长和蝶变。

有时候，就算有了房子，但心若不安，那房子依然不是家。苏轼说：“此心安处是吾乡。”《心居》中想要传达的是，只要有了家，再破的房子都有意义。食人间烟火，饮人生起落，目光所及之处便是心之所居。

最终，让冯晓琴找到安全感的，是她通过在城市中的奋斗找到了自己的价值，也让她寻找到了自己的心安之处。而顾清俞选择谁做人生伴侣并不重要，因为她获得了与自己心灵的和解。冯晓琴跟顾清俞，她们看似完全是两条平行线，但是一路走来，她们各自找到了最合适自己的生活方式，找到了自己的人生。

剧中人身处生活泥沼仍孜孜不倦为生活打拼的故事，是对现实苦楚的纾解，也抚慰鼓舞着当代努力生活着的都市人的心。故事淋漓，底色却仍存温暖。□王兆楠