发布日期：2014年04月25日

　　·阎冬·
　　“清风绕榻传诗韵，雅蝶临窗拘墨香。”这是老书法家马德馥先生写给兰增干的赠言。这句赠言既是对增干贤弟孜孜不倦耕耘文学、书法艺术天地的真实写照，又是对他淡雅文风、高贵人格的准确描述。
　　在我与增干相识的近二十年里，他总是在忙忙活活地做新闻的间隙，默默无闻、与世无争地行走在文学和书法艺术之间，勤勤恳恳，日复一日，追寻着属于内心的那份伴着墨香的清纯人生，于繁杂浮躁、物欲情欲横流的“非人文环境”中，成就着自己的文学梦想。鸟儿因为有梦才飞得高，人生因为有梦才走得远。正是因为心中有文学梦，增干在出版了诗集《爱火》不到三年的时间内，又拿出了诗集《生灵们》、散文集《我的农具》和长篇小说《秦岭狼人》。既有厚积薄发之势，更是情之所至使然。
　　少年眼里无乡愁。在去贵阳的火车上，增干的《我的农具》伴随我度过了漫长而愉快的一天零一夜。在反复阅读和细心品味中，我认为，《我的农具》既是对农耕文明的怀念，更写出了一代人无法抹去的乡愁。在我们这些“70后”，尤其是在农村成长，大学
　　毕业后又来到城市生活的人的记忆里，童年是清苦的，快乐的。尽管有时吃不饱，穿不暖，还要光着脚丫子背着竹笼去割草……但没有做不完的作业和上不完的补习班。记忆里，我童年的清晨是被大槐树上的钟声敲醒的，当我背着薄薄的书包走在上学的小路上，父辈们便扛着犁拽着牛来到田间耕作。太阳，被他们挑在犁铧上，从东山挑到西山，再挑到夏日黄昏池塘里孩子光屁股上金光闪闪的余晖。一天又一天，就这么快乐无忧地度过。尽管为了生活，大人们愁得睁不开眼、吃不下饭，我们却不知烦忧地成长着。不知不觉间，我们长大了，离开了故乡，离开了农村，来到祖辈终生向往的城市，在这块并不适合生长庄稼和童年的水泥地上滚打摸爬，为工作，为房子，为车子，为老婆孩子，紧紧张张，晃晃悠悠，十几年又过去了。当我们疲惫不堪的时候，也许突然会想起童年、想起乡下；当我们无所欲求的时候，也许会想起令人牵肠挂肚的母亲，想起消失在田野的老黄牛。这便是我们这一代人的乡愁。这份乡愁随着时间的延续、年龄的增长，会变得更浓。
　　“少年不识愁滋味，为赋新词强说愁”。在人生经历了风风雨雨之后，方才能读懂那份烙印在心间、遗失在现代农业所替代的半手工半机械化的“农耕文明”里的乡愁。增干在《我的农具》的后记里写到：“2014年就要来到了，我的人生走过了39个春秋，当年那个踌躇满志的小伙子，如今也是奔四的人了！”男人四十，已到中年，不愁才怪呢？但这份愁，又是独特的深沉的，代表着一个时代的声音。
　　增干小我几岁，我俩人生经历也大致相似，都是从农村到城市，从文学青年到记者、作家。当我们在寻找文学创作的精神家园的时候，农村和童年是绕不过去的。在我们这代人积贫积弱的童年，是没有变形金刚和玩具车的，我们是农民的儿子，要跟在牛屁股后面捡牛粪长大。在没有玩具的童年，木杈、锄头、架子车、耧、镰刀等等这些农具，既是我们的玩具，又是我们协助长辈们劳作的工具，我们爱它们又恨它们；麦垛、玉米地、池塘或者小河，是我们童年的乐园，又是构成乡愁的根源，我们当初远离它们今天又想念它们。在时代进步的洪流中，这些镶嵌了一代人复杂而真实感情的农具、器具，“已落满了灰尘散落在墙角，静静如文物……”剩下的只有怀念了！
　　在传统文学编织的情景和情节被“网络快餐”式的文字所扼杀得一穷二白的时候，生活在钢筋水泥禁锢下的城里人已经找不到故乡了，乡愁便是无病呻吟的哀叹。好在增干用他细腻的文笔、丰富的情感，抒写着沾满泥土气息的乡愁，留住了一代人的童年和几辈辈人创造的农耕文明。